琴帝 > 琴帝 > 中国古琴史 2
  汉弦歌俑

  汉、魏、六朝时期,古琴艺术有了重大发展,除在《相和歌》、《清商乐》中作伴奏乐器外,还以‘但曲‘演奏形式出现。《广陵散》、《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》等,反映出古琴作为器乐演奏的【琴帝】一个重要发展阶段。汉末的【琴帝】蔡邕父女和魏、晋间的【琴帝】嵇康,都是【琴帝】当时著名的【琴帝】古琴演奏家和作曲家。如嵇康擅长弹奏古琴名曲《广陵散》,己传为历史佳话。创作的【琴帝】著名乐曲有嵇氏四弄:《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》;蔡氏五弄:《游春》、《渌水》、《幽居》、《坐愁》、《秋思》;传为竹林七贤中的【琴帝】阮籍所作琴曲《酒狂》以及六朝宋王义庆《乌夜啼》。

  隋唐时期,西域音乐盛行,琵琶兴起,古琴音乐的【琴帝】发展受到一定的【琴帝】抑制。但由于古琴谱的【琴帝】产生,不仅推动了当时古琴音乐的【琴帝】传播,而且对后世古琴音乐的【琴帝】继承发展具有深远的【琴帝】历史意义,使中国古代音乐历史进人了一个具有音响可循的【琴帝】时期。隋末唐初赵耶利,对当时流行的【琴帝】文字指法谱字,进行了整理,并辑录了《弹琴右手法》、《弹琴手势图》等解释演奏法的【琴帝】著作。著名的【琴帝】琴曲《碣石调幽兰》,为南朝梁丘明传谱,现存为传到日本的【琴帝】唐手写卷子,是【琴帝】中国最早的【琴帝】、也是【琴帝】目前所知的【琴帝】唯一的【琴帝】一份古琴文字谱。

  唐代诗人李峤、李颀、李白、韩愈、白居易、张祜、元稹等,都为古琴写下了不朽的【琴帝】诗篇。白居易爱好古琴,在《夜琴》中有:“蜀琴木性实,楚丝音韵清。”他的【琴帝】琴艺很高,并能自弹自唱,甚至在旅途船中仍以古琴为友,他在《船夜援琴》中写道:鸟栖月动,月照夜江,身外都无事,舟中只有琴。七弦为益友,两耳是【琴帝】知音,心静即声淡,其闻无古今。”张祜的【琴帝】《听岳州徐员外弹琴》也有:“玉律潜符一古琴,哲人心见圣人心。尽日南风似遗意,九疑猿鸟满山吟。”描写了古琴丰富的【琴帝】表现力。唐代著名琴家有赵耶利、董庭兰、薛易简、陈康士、陈拙等。赵耶利总结当时琴派说:“吴声清婉,若长江广流,绵延徐逝,有国士之风,蜀声躁急,若急浪奔雷,亦一时之俊。”至今仍符合吴、蜀两派的【琴帝】特点,盛唐的【琴帝】董庭兰作有《大胡笳》、《小胡笳》等琴曲传世。薛易简在他著的【琴帝】《琴诀》中总结了古琴音乐的【琴帝】作用是【琴帝】:“可以观风教、摄心魂、辨喜怒、悦情思、静神虑、壮胆勇、绝尘俗、格鬼神。”并提出演奏者必须“定神绝虑,情意专注”,为后世琴家所重视,从而引伸出许多弹琴的【琴帝】规范。

  晚唐曹柔鉴于文字谱‘其文极繁‘,使用不便,而创造了减字谱。即在文字谱字的【琴帝】基础上对汉字谱字加以减笔而成的【琴帝】一种谱式,近似演奏符号,是【琴帝】古琴减字谱的【琴帝】早期形式。唐代著名琴家有董庭兰开元、天宝年间,从其师陈怀古处承继了当时最负盛名的【琴帝】沈、祝二家声调,擅弹琴曲《大胡笳》、《小胡笳》。天宝中琴家薛易简,可弹大弄四十、杂调三百,并有理论著作《琴诀》七篇,擅弹《三峡流泉》、《胡笳》、《乌夜啼》、《别鹤操》、《白雪》等曲。晚唐还有琴人陈康士根据屈原《离骚》所作的【琴帝】琴曲等。

  宋朝的【琴帝】古琴一方面出现怀旧的【琴帝】复古主义倾向,另一方面由于古琴在《相和歌》、《清商乐》演奏中的【琴帝】长期实践,与民间音乐有着深远的【琴帝】联系,以及琴曲‘楚汉旧声‘的【琴帝】历史传统,使古琴音乐在复古主义倾向中并没有被湮没,而是【琴帝】有起有伏曲折地发展着。南宋时期杰出琴家郭沔号楚望,生于1190年,卒于1260年后和他的【琴帝】弟子刘志芳、毛敏仲等人,在古琴遗产的【琴帝】整理、创作方面对古琴音乐的【琴帝】发展作出一定的【琴帝】贡献。如郭沔创作的【琴帝】琴曲《潇湘水云》、《泛沧浪》、《秋鸿》;刘志芳创作的【琴帝】《忘机》、《吴江吟》;毛敏仲创作的【琴帝】琴曲《渔歌》、《樵歌》、《佩兰》、《山居吟》等都流传至今。当时著名的【琴帝】琴曲还有《楚歌》、《胡笳十八拍》、《泽畔吟》等;琴歌有姜夔公元1155一1221的【琴帝】《古怨》;庐山道士崔闲所著《醉翁吟》等。宋人朱长文撰写的【琴帝】《琴史》,真实地记录了隋、唐、宋三代琴的【琴帝】史料。

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