琴帝 > 琴帝 > 中国古琴史 3
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  明、清时期由于印刷术的【琴帝】发展,大量琴谱得到刊刻流传,见于记载的【琴帝】琴谱有一百四十多种,从中可

  知仅明代创作的【琴帝】琴曲就有三百多首。明初琴家冷谦的【琴帝】《琴声十六法》,是【琴帝】对古琴的【琴帝】美学思想、演奏技巧和

  艺术表现提出的【琴帝】理论。明太祖朱元璋第十七子、宁王朱权,是【琴帝】明代琴家,对古琴艺术的【琴帝】发展作出卓越贡献

  ,他收录唐宋之前艺术珍品六十四曲、历十二年主持撰辑了《神奇秘谱》,于1425年刊行,是【琴帝】我国现存最

  早的【琴帝】一部琴谱。明末清初,徐上瀛更进而提出《二十四琴况》。明清以来,著名的【琴帝】琴曲有《秋鸿》、《平

  沙落雁》、《渔樵问答》、《良宵引》、《水仙操》、《鸥鹭忘机》、《龙翔操》、《梧叶舞秋风》等。

  这一时期在演奏上由于民间音乐特别是【琴帝】戏曲音乐的【琴帝】熏陶和影响,古琴技巧有了突出的【琴帝】发展,尤其

  是【琴帝】左手技巧的【琴帝】创新,如《五知斋琴谱》中的【琴帝】《潇湘水云》、《胡笳十八拍》等琴曲,左手技法极为细腻,

  前所未见。以后的【琴帝】许多琴谱,在整理加工传播传统古琴音乐方面,也达到了一个新的【琴帝】阶段。明、清时期著

  名琴人有严澂、徐谼、蒋兴俦、徐常遇、蒋文勋、张孔山等人,近代著名琴人又有黄勉之、杨宗稷、王燕

  卿等。

  清末与民国年间由于战乱和社会变迁,特别是【琴帝】古琴本身存在的【琴帝】局限性,使古琴音乐濒于绝灭。当时

  ,全国各地也出现了一些琴会组织,如北京的【琴帝】‘嶽云琴集‘、济南的【琴帝】‘德音琴社‘、上海的【琴帝】‘今虞琴社‘、长沙

  的【琴帝】‘愔愔琴社‘、太原的【琴帝】‘元音琴社‘、扬州的【琴帝】‘广陵琴社‘,南京的【琴帝】‘青豁琴社‘、南通的【琴帝】‘梅庵琴社‘等,它们

  的【琴帝】活动都有一定的【琴帝】社会影响。其中尤以上海的【琴帝】‘今虞琴社‘,持续时间最长,对琴界影响最大。

  建国后,古琴音乐得到政府的【琴帝】重视和抢救,调查、收集、整理了流失于民间中的【琴帝】各种传谱,并录制

  了一批音响;发掘一批失传的【琴帝】琴曲,如《广陵散》、《幽兰》等;培养了一批古琴音乐人材,为今后古琴

  音乐的【琴帝】整理、研究、发展开辟了新的【琴帝】前景。著名的【琴帝】琴家有管平湖、吴景略、龙琴舫、查阜西、张子谦、夏

  一峰等。

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