琴帝 > 琴帝 > 中国古琴史 10
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  广陵派

  江苏扬州位于长江、运河交流之处,交通发达,经济、文化都很繁荣。清代名画家在这里聚集,有"扬州八怪"之称。李斗有《扬州画舫录》记载了这里文化生活的【琴帝】盛况。这里的【琴帝】琴家驰名远近,称为广陵派。

  徐常遇是【琴帝】清初顺治时人。他弹琴的【琴帝】风格近于虞山派,是【琴帝】广陵派的【琴帝】首创者。广陵派后来对于传统琴曲的【琴帝】加工、发展很有成就,但是【琴帝】徐常遇在当时对待传统琴曲却非常慎重。他对"古琴曲传至今日,大都经人删改"的【琴帝】情况,提出了"古曲设有不尽善处,可删不可增"的【琴帝】原则。他认为如果"大曲过于冗长重沓"是【琴帝】允许"大加删汰而成曲者。他编有《琴谱指法》,公元1702年初刻于响山堂,以后又重刻于澄鉴堂,经他三个儿子校勘成书,就是【琴帝】现存的【琴帝】《澄鉴堂琴谱》。他的【琴帝】长子徐祜,字周臣。三子徐祎,字晋臣。他俩人年轻时曾去北京报国寺,"拥弦角艺,四座倾倒。"一时京师盛传"江南二徐"。康熙皇帝"闻其名,召见畅春院。祜、祎对鼓数曲"。弟兄三人中以徐祎的【琴帝】成就最大,他父亲的【琴帝】琴书编辑出版,主要得力于他。《扬州画舫录》中也说:"扬州琴学以徐祥为最。"有人以唐诗:"一声之动物皆静,四座无言星欲稀",来赞美他的【琴帝】弹奏。

  广陵派重要琴谱包括:《澄鉴堂琴谱》(徐常遇)、《五知斋琴谱》(徐祺)、《自远堂琴谱》(吴虹)、《蕉庵琴谱》(秦维翰)、《枯木禅琴谱》(释空尘)等;代表琴曲有《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等;艺术风格:中正、跌宕、自由、悠远。

  梅庵派

  梅庵派是【琴帝】最新崛起的【琴帝】一个流派,起源可追溯到清代,创始人为王宾鲁、徐立孙。梅庵派虽由山东诸城琴派演化蜕变而成,然而从琴曲的【琴帝】艺术特色来看,相互已多有不同,即使减字谱基本一致的【琴帝】同名琴曲,其艺术风格也有明显质别,其琴学理论亦独树一帜。该琴派在本世纪五十年代前迅速在大陆传播,五十年代后又很快流传到港台美国等地。梅庵琴派一破某些琴派单一“清微淡远”的【琴帝】艺术观,而以中国传统音乐整体美学把握为基础,吸收消化了包括西乐在内的【琴帝】特别是【琴帝】民间音乐不少有效养份和元素,以其浓厚的【琴帝】韵味,独特的【琴帝】句法,鲜活的【琴帝】动律而标新立异于原有各大琴派,追求“清微淡远”与鲜明的【琴帝】生活性、人民性的【琴帝】有机交融。

  该琴派的【琴帝】主要特点是【琴帝】流畅如歌,绮丽缠mian,吟猱幅度较大;代表人物有王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等;代表琴曲有《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》;重要琴著有《龙吟馆琴谱》(毛式郇)、《梅庵琴谱》(徐立孙)等。

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